«Музыкальные салоны в Монрепо»
«Столько однородных одинаковых интересов и любовей связали нас одной и той же верёвочкой […]. Тут и наше училище, […] и Глинка великий, и русская музыка — народная и дорогая […], а ещё и сам орган, инструмент колоссальный, великанский, всегда потрясавший моё сердце и душу до корней своим величием, мои все нервы до последних ниточек!» — из письма В. В. Стасова В. П. Энгельгардту (1904).
В XVIII–XIX веках в России сложилась особая культура салонного музицирования, особое место в которой занимал орган. Согласно многочисленным свидетельствам, в XVIII веке этот инструмент был более популярен в России, чем его клавишный «родственник» — клавесин. В Москве и Санкт-Петербурге работали мастера-производители органов, продавались органные ноты. По словам выдающегося критика В. В. Стасова к концу XIX столетия в России насчитывалось 2280 органов (!) За исключением 100–150 больших церковных инструментов, остальные представляли собой кабинетные органы-позитивы величиной от одного до 16–17 регистров, при этом зачастую они были снабжены двумя мануалами (ручными клавиатурами) и педалью (клавиатурой для игры ногами).
Периодика конца XVIII–XIX веков пестрит объявлениями о продаже «разных сортов органов» и «фортопианов с флейтами» (гибридный инструмент, имевший механику фортепиано и органные трубы). Как пишет в своей книге «Орган в истории русской культуры» Л. И. Ройзман, «спрос на органы порой превышал предложения»: «Потребен хороший орган; желающий оный продать может дать знать на В[асильевский] О[стров] в 8 линии, между малым и большим проспектами в доме под № 162, хозяину оного» (Санкт-Петербургские ведомости, 1802).
Собственными салонными органами владели такие выдающиеся деятели русской культуры как К. П. Брюллов, В. Ф. Одоевский, В. П. Энгельгардт, К. А. Булгаков, А. Н. Серов. Орган очень любил и почитал М. И. Глинка, хорошо владел игрой на этом инструменте А. С. Грибоедов.
Цикл просветительских концертов «Музыкальные салоны в Монрепо» представляет собой реконструкцию музыкальных салонов XIX века, где орган выступит не только как солист, но и как участник камерных ансамблей. Прозвучат сочинения И. С. Баха (именно благодаря музыке этого композитора орган обрёл в России поистине всенародную любовь), немецкая и французская органная музыка XVIII–XIX столетий и русская органная музыка: произведения М. И. Глинки, В. Ф. Одоевского, С. М. Ляпунова.
Автор цикла и ведущая — Юлия Глазкова, кандидат искусствоведения, доцент кафедры органа и клавесина Санкт-Петербургской государственной консерватории им. Римского-Корсакова, лауреат многочисленных международных конкурсов в Германии, Италии, Испании, Польше и России, обладатель Премии за лучшее исполнение И. С. Баха Канадского Международного конкурса органистов, автор научной монографии и многочисленных статей по истории органного искусства — расскажет слушателям интересные факты об органе, о его роли в русской культуре в целом и в музыкальной жизни России XVIII–XIX веков, о деятельности учеников и последователей Баха в России.
На одном из концертов цикла слушатели познакомятся со звучанием трубного органа-портатива, работающего засчёт ручного накачивания воздуха в мех инструмента.
Один из концертов цикла исполнит засл. арт России, засл. деятель искусств России, заведующий кафедрой органа и клавесина ГМПИ им. Ипполитова-Иванова профессор А. А. Паршин (Москва).
Продолжительность концертов 75 минут.
27 сентября 2025, 17:00 — 2й концерт цикла
«Русское бахианство»
Юлия Глазкова (орган)
— Кто из учеников И. С. Баха концертировал и работал в России?
— Как музыка И. С. Баха влияла на российских музыкантов XIX века?
— Какую роль в музыкальной жизни Петербурга сыграл музыкальный салон В. Ф. Одоевского и его «Себастианон»?
Программа: Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) Прелюдия и фуга до мажор BWV 531 Иоганн Себастьян Бах из цикла «Органная книжечка»: Хоральные прелюдии O Mensch, bewein dein Sünde gross («О человек, оплакивай свой тяжкий грех») BWV 622; Herr Christ, der ein’ge Gottes Sohn («Господь Иисус Христос единственный Сын Божий») BWV 601 Людвиг ван Бетховен (1770–1827) Из цикла «5 пьес для механических часов» WoO 33 (1799): №3. Allegro Иоганн Себастьян Бах Прелюдия и фуга до мажор из I тома Хорошо темперированного клавира BWV 846 Михаил Иванович Глинка (1804–1857) Фуга Владимир Федорович Одоевский (1804–1869) Колыбельная Иоганн Себастьян Бах Токката и фуга ре минор BWV 565
Регистрация по ссылке
https://monreposmuseum.timepad.ru/event/3552653/
